PL  RU  EN  FR  UA  SR

ИКОНОСТАС СВЕТА


АДАМ СТАЛОНЫ-ДОБЖАНЬСКИЙ


Подпись художника, составленная в форме готической эмблемы из сплетенных между собой первых букв его имени и фамилии: ASD, которые представляют лодку Святого Петра, наложенную на равнобедренный греческий крест.




ВИТРАЖ

Витраж — это картина, нарисованная свинцом, железными прутьями и светом разноцветных стекол, замурованная в каменные рамы архитектуры. Стена, металл, стекло и… свет. Это отличие материала требует особенной, свойственной только витражу пластической формы. Эти картины из света в стекле и металла непрерывно меняются каждый день, каждый час, даже каждую минуту – неуловимо проясняются, пылают и разгораются, и это пылание гасит пролетающее по небу облако, витраж наполняет совершенно другая глубина... одна на рассвете, иная вечером. Витражи, меняясь сами, меняют и окружающую обстановку, они являются отправной точкой для оформления интерьера. Витражи устанавливаются не только для придания интерьеру торжественности, но и для того, чтобы закрыть окна, а входящему помочь сосредоточиться, мобилизоваться для того, чтобы по-новому увидеть мир и самого себя.

 

 

Натурализм не в состоянии показывать и утверждать содержание понятийного характера. Описательное представление предметов и ситуаций может удовлетворить только в энциклопедическом аспекте и дает поверхностное удовольствие от рассматривания, и даже от обладания того, что продолжает жить собственной жизнью, не нарушает нашего комфорта, не требует от нас занять определенную позицию. Поэтому декоративность композиции и абстрактный подход, выразительность рисунка и цвета, одним словом все то, что дает возможность метафоры, синтеза, свободных ассоциаций и интерпретаций в пластическом дискурсе, все то, что переносит дискурс в плоскость трудного задания – должно быть свойственно сакральному витражу.

 

Иного витража, собственно, и не было. Мещанские темы и попытки перенести станковый натурализм и его сецессию в эту технику изобразительного искусства не принесли удовлетворительных результатов. Тем не менее, абстрактный подход, свойственный витражу, до сих пор воспринимается как нелояльность по отношению к так называемой «истине». Требование веризма, особенно в религиозном изобразительном искусстве, является следствием глубоких недоразумений, категорического игнорирования мира человеческих эмоций, следствием глупого восприятия всего в шаблонах физического существования.

 

Характерно, что тех, кто требует имитационной истины, совершенно не возмущает даже самая произвольная интерпретация действительности и полная абстракция декоративных орнаментов. Ведь абстракция орнаментов тоже ничего от нас не требует, она живет ритмом своей равнодушной ко всему жизни. В то время как письмо является тем уникальным орнаментом, который не живет сам для себя. Этот орнамент создается человеком не только и не столько для украшения. Человек и СЛОВО представляют собой неделимое целое. Наряду с образами, персонажами, взглядами и жестами буква, даже представленная очень спокойно, всегда остается живым, выразительным изображением. Незаметно она захватывает наши мысли и уводит в мир пишущего, именно тем и оригинальный, что читающий сам участвует в создании подсказанных ему образов.

 

Подробный, красочный проект витража, точно соответствующий форме и размерам окна выполняется в натуральную величину. Содержание и композиция витража для данного окна определяется архитектурной ситуацией и характером, а также функцией данного объекта или данной его части. Прочность стекла и свинца, а также техника резки стеклянных окошек влияют на пропорции и рисунок деталей и целого. Железная конструкция является неотъемлемой частью композиции. Рисунок олова и железа с картона копируется сразу на два листа бумаги. Более тонкая нижняя бумага будет картой, из более толстой вырезаются шаблоны для стекла. Упругий нож с двумя лезвиями движется вдоль линии рисунка свинцового контура, отбрасывая бумажную стружку, соответствующую толщине свинцовой арматуры между стеклами. После того, как шаблоны вырезаны, их укладывают на карте – каждый на своем, обозначенном номером, месте. По цветным картонам подбираются, а по шаблонам вырезаются фрагменты из цветного стекла и каждый фрагмент со своим шаблоном откладывается на свое обозначенное место.

 

Цветовая гамма стекол, в сущности неограничена. Цветные стекла бывают разной толщины – гладкие и с шероховатой поверхностью, они отливаются на стекольном заводе вручную или путем механической прокатки, они бывают однослойные, с покрытием и многослойные. Последние можно обрабатывать кислотами, частично растворять цветовые слои или вытравлять кислотой рисунок. Свинцовый контур можно дополнить графикой с помощью кисти и краски из окиси металла на гуммиарабике и уксусе с водой. Каждый кусочек стекла тотчас же неизменно возвращается на свое место, обозначенное номером на карте. Затем в соответствии с этой картой они наклеиваются с помощью воска или пластилина на мольберт – матовое стекло для того, чтобы скорректировать всю картину и отдельные стекла. В случае несоответствия какого-нибудь кусочка стекла или группы стеклянных фрагментов общей композиции, по карте отыскиваются соответствующие шаблоны и вырезаются еще раз новые стекла для замены. Цветной картон, который служит планом для подбора стекла, является первым шагом создания цветовой композиции. Однако, краски на бумаге не в состоянии выразить эффекты и краски цветных стекол. После такой корректировки все покрывается «патиной» из резиновой краски с добавлением эмали. Рисование в патине обычно производится только для просветления, стирания с некоторых участков стекла слоя патины, что дает определенные эффекты изображения.

 

Уже подобранные стекла укладываются осторожно, партиями, в соответствии с рисунком, на небольших, изолированных гипсом железных пластинах и на них обжигаются в печи. При температуре плавления стекла происходит закрепление графического рисунка и патины. Связующее вещество выгорает, а металл краски с эмалью под своей тяжестью вплавляется в стекло. Вынутые из печи стекла медленно остывают в холодильном помещении. Иногда они трескаются и тогда их нужно заменить, повторяя заново всю процедуру. После охлаждения стекла вновь, в последний раз укладываются на карте, но теперь уже без шаблонов. Потом стекла оправляют, одно за другим, в соответствии с картой. Их соединяют, вкладывая в свинцовые формы с разной, от 6 до 14 мм, толщиной. Более толстыми можно выделить на картине отдельные планы, фигуры и сцены. Тонкие служат в качестве внутреннего рисунка сцен и персонажей. Отрезки свинцовых форм соединят спаивая их оловом с обеих сторон витража. Затем края свинцовых форм загибаются и плотно прижимаются к стеклам, которые могут быть разной толщины. Собранные таким образом фрагменты следует уплотнить с обеих сторон суриковой замазкой. Весь витраж, перед тем как замазка высохнет, чистят мелом, опилками, ветошью.

 

Остается только осторожно и умело упаковать витраж, каждый фрагмент отдельно, в выложенные соломой деревянные ящики и выслать на место назначения. На месте витраж монтируется в окнах в железные рамы и замуровывается. И именно теперь автор хотел бы сделать последнюю поправку.

 

А. С.-Д.

 


| ГЛАВНАЯ | КОНТАКТ | ХУДОЖНИК | ТВОРЧЕСТВО | КАТАЛОГИ И МАТЕРИАЛЫ | ФИЛЬМЫ | ВЫСТАВКИ | ПАТРОНАТЫ | Deep. © 2011-2017